不单春天没到，事实却是反其道而行之。文人士大夫吟诗作赋是他们的天性和本事，可是宋初的他们在对待填词上却谨小慎微、偷偷摸摸。文人士大夫每当想玩弄填词游戏时，总觉得身处凛冬之中，像荒野中遭遇暴风雪般那么压抑恐惧。

虽然没有明文规定，也没人说不许填词，真实原因是士大夫揣摩上面脸色得出的结论。特别是有了李煜的惨痛教训，没人敢公然对着干，没人敢再公开的填词，一切都要小心谨慎从事。

新皇帝赐死李煜的胸狭量窄的所作所为，灭人国夺人妻害其身，让天下之人领教了这位皇帝的凶残狠辣和灼灼气熖。

原本这些文人士大夫在新皇帝登基后就收敛了许多，不敢像在太祖皇帝面前那样“放肆”，这时候就更是三缄其口、如履薄冰了，不敢多说一句话。这可不是闹着玩的，想一想都很可怕，一举一动、一言一行都要格外留心。

在这样的高压态势下，除了闭上嘴少惹事，还能干什么？能干的只剩吃喝玩乐了。

他们很清楚，吃喝玩乐享受生活可不犯忌，尽可放心大胆地愉悦身心，因为这是基本国策，没人质疑。从来没人敢质疑，更没有人想质疑，毕竟追求生活舒适点儿，活得优雅点儿，是人类共同的愿望和追求。越是懂得享受，越是喜欢追欢取乐，皇上对这样的臣子就更放心。

就这样，填词在彷徨不安中纠结了二十多年，从李煜死后，极少有词流传世上并被人记住。大宋文人没有接过李煜填词的大旗，却继承了他把玩美足的低级趣味，最终发展为戕害妇女、毁坏民族文化的贻笑世界的陋习。

尽管填词要冒着很大风险，可是这种轻松活泼的文体又刺激得文人士大夫欲罢不能。于是他们相约三五至友躲进书房、深宅、小园，各填小词，相互品赏。

这样填出来的词，离不开花前月下、儿女情长，眼界穿透不了高墙，自然脱离不了西蜀婉约词派的窠臼。

事后还要将写在纸上的词烧毁，公开场合下说到填词更要矢口否认，美其名曰“自扫其迹”。等于说填词就像是做案，做案后要将痕迹收拾得干干净净，不留一点证据，以免有把柄落入他人之手。

另方面，也有市井村夫照着词牌填字，东拼西凑、生搬硬套，弄出些不伦不类、似乎是词又似乎是顺口溜的东西。

这是不是很奇怪、很荒唐？这样的窘境还要延续到什么时候？

吟诗填词，风花雪月，该是人世间多么美妙的事。当你认真读罢李煜的坎坷人生和悲情谢幕，也许就不会那么想了。

但你的眼前一定会呈现出一条莹光璀璨的彩链，那是用千年宋词的篇章佳句编织而成的。

提到宋词，一句句脍炙人口的佳句便会飞扬在人们的眼前和脑海里，只有美，只有情，你的心也会为之战栗和欢歌！

欢歌的背后，你可能看不到那掩藏在字里行间的珠泪和血痕，宋词——从它诞生的那一天起，就与血腥和杀戮联在一起。

正如后世名人所说：“后主之词，真所谓以血书者也。”

在大宋建国初期的几十年内，词还没能上升到与国名联在一起的高度，没有“宋词”一说。词只被通俗地称为“长短句”，是由其形式体裁决定的，虽然通俗易懂，但“长短句”这样直白浅显的名称，却注定永远登不了大雅之堂，它的地位也不能与唐诗相提并论。

宋初年间，填词只是文人墨客、官僚士绅游戏笔墨的一种生活方式。从宋初开始，填词就因李后主的惨死，迷失在低迷、徬徨、无奈、求索之中，这样的状况延续了几十年，又将向何方发展呢？