小时候，总喜欢在晴朗的夏夜，躺在平房顶上数星星，星星总也数不清，就像一个人的年月里，同样数不清月亮有过多少次圆缺。

那个时期，我一看到月亮就会有一种会心的满足感，仿佛在那种望不到头的枯燥乏味的日子里得到了极大的安慰和鼓励。每每望着它，不管是什么样的它，我都愿意对它展露微笑，也愿意由衷地祝福那时那刻月亮另一端的人们，它至少让我感觉到有一刻，这个世界并不是那么冰冷，这个世界还有很多温情。

（四）

很长一段时间里，我都觉得在《古朗月行》里，只有孩童般的稚气和丰富的想象，直到我读到最后。

“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。羿昔落九乌，天人清且安。阴精此沦惑，去去不足观。忧来其如何，凄怆摧心肝。”

单看后半首诗的字眼，就能够感到不对劲。前面还是天真的想象，多少带有几分欢快，后面转而“凄怆”，我才知道，李白不是没见过弯月亮，他是真正见过大唐从盛世太平到烽烟四起的人。他是玩月的孩子，也是追月的大人，是青云端的仙人，也是动乱里的凡人。

（五）

《古朗月行》全诗十六句，作于安史之乱前不久，前半部分以孩童的视角写月亮，充满了雄奇瑰丽的想象，后半部分则转入现实，多处隐喻，暗示唐王朝的统治危机，表现出诗人对国家命运的忧虑。

“小时不识月”，读罢全诗，再读第一句，总觉得有些怀念和无奈。无忧无虑的童年里，只有数不清的星星，怎么会认识月亮的圆缺呢？李白不愧是天才诗人，这个世上，只有心里藏了太多深情的人，才会认识月亮。

月亮不是白玉盘，不是瑶台镜，月里没有仙人，没有桂树，是因为从古至今的月亮寄托了我们太多的情感，它在我们心中才更具象。月亮不仅在天际，更在心上。