一方面在于叙事节奏的缓慢化。

一般注重情节的影片，事件密集复杂，推进节奏较快，吸引着观众保持紧张的心情，追逐故事发展，随着问题的解开、任务的实现而获得满足，绝大多数商业片均是如此。

而非叙事化的作品往往情节简单，节奏缓慢，意在使受众享受当前，而非急不可耐地窥探往后。

形式的琢磨是其重点，以类比，散文化的注重语言的锤炼，让读者由语言的美进而感受人物，领略主旨。

到了电影这里，吸引观众的工具不仅是语言，而包括画面、配乐以及演员的表演和台词，令观众以沉静的心态充分享受电影的每一秒。

然而，这种叙事方式需要观众达到相当程度地投入，一开始就没多大兴趣的观众自然会感到越看越不耐烦。

若是表达温情一类题材的影片受众面倒还广些，《王的盛宴》故事沉重、风格阴暗，不受大众欢迎在所难免。

“非叙事化”的另一方面体现在叙事顺序。

《王的盛宴》按时间前后分为两条线索，一条为当下，刘邦的晚年，另一条则是对过去征战的回忆，被剪碎为数个片段，夹杂于对当下的叙述间，效果便是现实与回忆交替出现，一会儿叙述晚年宫廷的政治斗争，一会儿又回到了策马奔腾的战场。

这种处理方式当属于布莱希特戏剧理论间离法的应用，目的在于不时打断观众对故事的沉浸，而能够在感情跳出情节，进行冷静的思考甚至批判。

当然，这不仅是对导演、演员功力的考验，也需要观众有更高的欣赏水平。

部分观众对时空的转换感到云里雾里，但对于投入的人而言，看懂影片并不费力。

总而言之，叙事手法的不通俗是《王的盛宴》没能赢得更多观众，以致在商业失败的重大原因。

但其艺术的尝试究竟成败与否，大有讨论的余地。

不过这跟陈默其实关系不大，他更关心的，是自己眼前的热芭。

嗯，十八岁的热芭。

………………

热芭正坐在那里，有些紧张的低着头。

她从小学舞蹈，今年考进了戏。

这次来参加海选，其实也就是抱着试试看的想法，毕竟她试镜的角色是霸王项羽的爱人虞姬，这个角色是需要有舞蹈基础的，这是热芭自认为自己最大的优势。

但能不能成功，说实话她自己心里也没底。

这时候。

她发现不远处，似乎有人正在看着自己。

抬起头，就看到一个男人正盯着自己看。

对方的目光很有侵略性，似乎在下下的打量着自己。

很快。

那人凑到了热芭身边。

看着他，热芭小心翼翼的问道：“你也是来面试的？”

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