写到这里，我对导演说：“你看这格式对不对？”

他凑过来看了一眼，轻描淡写地说：“格式不重要，就看是不是把内容都包括了，这只是第个场景，下面你打算写什么？”

我想起来了，武戴南是怎么来的？为什么到这里来？应该在电视剧里反映吧，当中比较好交代。她爷爷的老家在我们这里，当年被国民党抓了壮丁，解放前夕，跟随大部队逃到了台湾，然后在那里安家落户，娶妻生子，儿子成了台湾人，养育了一个女儿就叫武戴南。

女儿出嫁以后，嫁给一个商人，是制造和经营布艺玩具的。南方开了对外开放的先河，武戴南夫妻就进入大陆经商。可是营商理念不同，夫妻两个经常闹矛盾，最后不可收拾，只有分道扬镳。

武戴南情绪失控，思想烦恼，娘家人劝她到大陆游山玩水散散心。她爷爷让她回一趟老家，说自己年老体迈，不能回乡探亲访友，让她代替全家，到老家给祖宗扫墓。于是开着豪车，清明节赶回来了。扫墓以后，拜见了亲朋好友，了解了乡风民俗，也询问了这里的经济发展。听说这里的劳动力特别便宜，农民工的收入很低，每天十几元就能雇用一个人，她突发奇想，要到这里来办玩具厂……

这只是简单的介绍，就能铺开来写，也可以采取倒叙的办法，最多几万字。导演已经把开头拟好了的，我怎么交代她的来龙去脉？是不是这个地方就要开始写了？

“这个台湾来的女人不是主角，之所以让她首先出场，既是开门见山，也是与当地的生活环境形成鲜明的对比，引起悬念。没有必要把她的来龙去脉用镜头表现出来。”他说。

“悬念最后总要抖包袱的，她的来历什么时候展现好呢？”

“电视连续剧也要遵循戏剧的三一律，集中情节和人物，她的来历，只在以后的对话当中展现就可以了。”

我恍然大悟：虽然，可以用回闪补充场景，但是与不一样，贯穿始终的人物更有价值，不能像一样，随便添几个人物，然后再让他们消失。原来，电视连续剧中间的语言描写至关重要。

我问：“是不是要写办公室里的人物反应呢？”

他稍微想了一下，然后说：“因为地点和时间人物的变换，就变成了第个场景了，我已经记不清楚你开始怎么写的，剧中的主人公在办公室里吗？”

主人公就是我的父亲，当时他是不是在办公室里？我也弄不清楚。这么多年，可能他记忆都忘却了。导演就说，这不是主场戏，如果要衬托，要表现剧本的中心思想，要抓住主要线索，最好的办法，就是人物之间的矛盾当初的背井离乡，也是迫不得已的吧？

采访中，父亲一再声明，他与母亲的感情是极好的，否则也不会有发达以后的复婚想法，为了表现他的性格，和当时的生活状态，最好让他尽快出场。那么，下一个场景，应该放在他农村的家中，时间设在周一，他要上班离家一个礼拜，舍不得儿子，抱着儿子亲一下，还给母亲。儿子哭着闹着要跟他去，他拍拍孩子的脑袋，听着儿子在身后哭泣，回头几次，然后和妻子出门……电视剧写下来，应该有画面感，这又是一场戏了。

下一个场面，应该是把妻子送到供销社里，和妻子告别，回到了镇政府。刚刚进大院子门，就看见车上下了一个别样装束的女人，时髦的打扮，精致的妆容，模糊了年龄的界限，让他有几分惊艳的感觉……

如果按照这样写下来，是不是更有矛盾冲突？那么办公室人的表情就不重要了，也不需要再增设几个人。

下面的场景，应该是在镇政府的大院里，要不然换到办公室里，一男一女应该见面了，说些什么呢？里交代一下就行了，这里需要对白。