在一些非自然的场景中，夏洛特还可以脑洞一下，增加一些鲜亮的色彩对比突出。

可大部分时候，他还是得面对大片大片的灰与蓝的问题。

如果说加勒比海盗2的攻关难点在于多线叙事和节奏，那加勒比海盗3的攻关难点就在于画面与色彩了。

谁让这部电影的最后，会上演三部曲系列的最终大决战呢？

这种情况下，最可能让gaha的大决战失分的画面色彩问题，自然是要优先解决了。

当然，这也不是说夏洛特在叙事和节奏等问题上就放松了。

只不过，经过加勒比海盗2以及盗梦空间的锻炼，他在叙事手法与节奏控制方面的水平，真的已经达到了相当高的水平，所以在加勒比海盗3中，处理起来就比较得心应手而已。

但即使如此，后期制作期间，夏洛特还是为加勒比海盗3做了不少补拍镜头的。

毕竟，随着自身水平的进步，他之前考虑的一些方面，也有了新的优化方法，这自然就需要补拍了。

何况，要解决色彩和画面问题，补拍也是在所难免的。

这方面，他最后使用的解决方法，确实是参考了法术的

可以说，这次在加勒比海盗3的电影画面中，夏洛特是布置了非常多的法阵图案。

这些法阵图案非常隐蔽，可能只是简单的纹理甚至线条。在电影炫目的各种光效下，别说正常人，就是学了一些法术的人，也是很难看出来的。

因为这些法阵图案中是没有被夏洛特填充法力的，它们更多起到的，是一种类似催眠的效果。

可正是这些法阵图案，在无声无息间扭曲了电影中画面的重心，让其落在夏洛特最想表现的东西上。

这样一来，加勒比海盗3中，因为题材限制色彩丰富度，进而影响了观影分辨率的问题，也算是解决了。

甚至于，因为这些神秘法阵的应用，加勒比海盗3的很多画面中，神秘感与奇幻气息十足。

更有甚者，到了最后的大决战部分，这些感觉与原本就恢弘的电影画面融合在一起，再配上几经优化的电影配乐，大海般气势磅礴的感觉扑面而来。

这种磅礴的气势，简直如同真正的海啸与旋涡一样。即使是iax大屏幕的3d画面本身，原本也是没有这样的效果的。

当然，这一点弓长国师是不会知道的。

2004年这个时候，3d电影在国内都是稀罕东西，更不要说是iax大屏幕这种原本用于科普的技术了。

这也使得弓长国师没有体会到加勒比海盗3的全部视觉效果，但即使如此，看到的部分也够他惊叹的了。

更不要说，除了画面和那隐藏起来的色彩运用手法，夏洛特对电影节奏的把控和叙事手法的使用也堪称精妙。

这方面，虽然口头上不会承认，但弓长国师还是自家知道自家事的。

选错对手了啊！

弓长国师心中苦笑着。

不过，如今加勒比海盗3已经在国内上映，而他的十面埋伏距离上映也只有半个月了此时，他只能希望这半个月的时间，能够消耗掉这股来自“加勒比海”的“海啸”的力量了

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