老米并不怎么待见中华电影，这是一个很普遍的现象，看看华语电影在北美的票房排行榜也能看出来，排在前十的，除了一部13年上映的墨镜王的《一代宗师之外，其他都是2010年以前的，而《一代宗师也只排在了前十的最后一位，总计获得了1200万米元的票房，和第一名的《卧虎藏龙差了10倍还多。

这当然与文化差异有关，老米那边的人不太能够理解中华文明文化，看不太懂中华电影讲的故事。

也与10年往后，中华电影的题材品类越来越往主旋律集中有关。

但更多的，还是不待见——看不起、歧视、仇视等等。

不然的话，为什么就连小破球那样的电影，在老米那边也只有那么点票房呢？那样出色的一部电影，却压根得不到大规模放映，且在上映的同时，还要遭到老米那边官方爪牙媒体的疯狂抹黑。

张步凡也碰到了这样的情况。

《无法无天尽管打着中加合拍片的名号，且请来了杰西卡阿尔巴这位好来坞甜妞做女主演，但从出品方，到编剧、导演、男主演等等等等都是“中华出品”，就注定了这部电影在老米那边会受到打压，这一点，哪怕汤姆这种手眼通天的加拿小大富翁请到了哥伦比亚这样的大影视公司也没办法解决。

至于《无法无天受到了怎样的打压，说出来其实很简单，无外乎上映影院少、荧幕少、拍偏少等等。

而这些还不是最重要的，最重要的是，在多次沟通无果之后，《无法无天在北美的上映时间，被放在了2月份。

有些人会觉得这不挺好吗？正好是春节档。

但那是在国内，而在国外，尤其是档期比较严格的北美市场，这个时间点，恰好是那边的“冬季档”。

这里就不得不说一下北美的电影档期了，和国内基本走节日当期不同，北美那边的档期被比较严格的分成了5个，分别是按照节气的“春夏秋冬”四个档期，以及最特别的“圣诞档期”。

这5个档期里，以圣诞档期最为特殊，这段时间里，北美全国放假阖家团圆的时候，家家户户进影院，必然造成影市火爆，但是，也因为这种全国欢庆的欢乐氛围，注定了在这个档期上映的电影基本上都是“合家欢电影”又或者是“喜剧片”。

当然了，总有些不信邪的，搞一些什么恐怖片之类的放到圣诞档期，但惨败的票房一再的证明了，这种“剑走偏锋”行不通。

而在“圣诞档期”之外的4个档期里，最火爆的就属夏季档了。

这是一个很“赖皮”的档期，因为它的持续时间，是从5月的第一个星期五，一直到9月的第一个星期一，差不多4个月的时间，天然的就比另外3个档期时间长，加上时间上的特殊性，让夏季档当之无愧的成为“最火档期”，往往一个夏季档，能够贡献超过40%的全年票房。

而与之相反的，最冷澹档期，就要属冬季档了，这个档期时间较短，是新年假期结束，一直持续到3月的第二个星期四，差不多就是1月3号到3月中旬的2个多月时间。

这个档期，恰好圣诞档期结束，人们结束了长假期之后开始回归生活回归工作，观影人数自然下降，与此同时，受到了圣诞档期大片刺激的影市也开始降温，自然也就造成了冬季档的冷澹。

而且重要的是，往往这个时候，影市还是会持续圣诞档期的状态，继续上映一些合家欢电影来努力延续圣诞档期的火热状态。

而《无法无天尽管也是一部喜剧，但它属于荒诞喜剧，和合家欢的差距那简直就是一个天上一个地下。

总之，简单点说就是，选在这个档期上这部电影，直接就把《无法无天的优势先天给干掉了一半都不止。

在这样一个档期这样一个状态下，如果《无法无天想要突破赚取足够多的票房，那就只剩下一个出路——打铁还需自身硬，依靠着极为出色的口碑扩大影响吸引观众了。

而在国内，其实这也不算是一个好的档期。

张步凡从来没有想过要霸占贺岁档，在他看来，就像之前那样，每两年推出一部适合贺岁档的电影，比如《唐探这样的，这个节奏是最好的，而连年推出，很容易让观众产生疲劳，这种疲劳不仅是对电影的，其实也是对人。

就像一个演员，每年都出现在贺岁档，当然了，也会获得所谓“贺岁档之王”这一类的称号，但是同时，观众会产生一种“怎么每年都是他/她”的感觉。

这种影响不会特别直观，而是某种潜意识的东西，比如观众就会拿他/她之前的电影来做对比，然后产生一种“他/她似乎不如以前”的感觉，哪怕其实新电影质量不错，但依旧会受到影响。

所以，因为这个档期，张步凡亲自和那边沟通了很多次，但最终还是沟通无果，这让他生出了很久不曾有过的无力感。

什么时候咱们在国外也能够很硬气说话很有分量呢？

就在这样的担心中，时间快速推移，很快的到了年末。

在这个过程中，《寄生虫完成了拍摄，进入后期；《四十二年拍摄进入尾声；《大象席地而坐完成拍摄，进入后期；《流浪地球开始拍摄；《魔都堡垒完成了换人和剧本的修改，即将开始拍摄。

而这些对于张步凡来说都不重要，在那个即将进入年末的时候，对他来说，最重要的，是他生日这一天。