敲定了两个电影的合作，让哥伦比亚影业介绍了导演和一些演员信息。

美利坚的电影工业和制度，相比较其他国家是相当发达的存在。

他们拍电影是遵循制片人制度，也就是围绕制片人进行，导演和演员都可以雇佣过来拍摄这部影片，不像国内，是导演说了算。

所谓制片人，就是电影的生产制作人。

一般情况一个电影拿到投资（一般都是出品方）后，在开拍前，还需要经过不少流程。

如电影立项、剧本创作、组建摄制组、雇佣导演，选取演员、制定拍摄计划等，这些都需要由制片人牵头完成。

而在拍摄过程中，制片人也可以称得上全剧组最有权力的人。

把控影片拍摄进度、审核日常财务，在影片拍摄完成后，也需要由制片人管理具体的送审、宣传和发行工作。

美利坚的导演，演员等都有自己的工会，演员可以选择在演员工会或经纪公司内注册，以获得更多的保障和演出机会。

所以，袁正北在哥伦比亚影视的帮助下，通过演员库和导演库挑选一些合适的演员和导演。

《电锯惊魂》的电影，袁正北邀请了托比霍伯来导演，他受到邀请，很高兴就同意了，这是互相成就的事。

他在1974年时，拍过《德州电锯杀人狂》。

所以托比霍伯一看虽然都是电锯，可两个电影属于不同的风格，他也想挑战一下。

他拍的《德州电锯杀人狂》，重点是营造恐怖的氛围，通过真实场景和血腥的画面展现出极端的暴力、恐怖。

德州电锯杀人狂的恐怖更多来自于凶手的疯狂行为和不可预测性，以及对观众心理的压迫。

而新的《电锯惊魂》则更侧重于复杂的剧情和悬疑元素。

其内容充满了谜题和反转，通过设计各种残酷而巧妙的陷阱来考验受害者，让观众在紧张的情节中不断猜测和推理。

虽然两者都与“电锯”有关，但在表现形式、主题深度和带给观众的感受上有很大的不同。

要不说，选对人很重要，而《极速追杀》，袁正北打算自己做导演和演员，为了迎合欧美人的欣赏习惯，他把自己的外貌蓄上了大胡子。

要知道《极速追杀》可是基努利维斯的翻身之作，他从主演《黑客帝国》系列之后，就没有拿的出手的作品，直到2014年的《极速追杀》第一部上映。

新的硬汉形象开始在他身上出现，黑帮电影这种枪杀的快感，在电影上得到了充分的体现。

这其实是华夏文化在美利坚的一种延伸，你搞死我一条狗，我杀你全家，你搞死我女人，我搞死你整个黑帮。我们报仇都是这样，你杀我一个人，我弄你全家。

不过，袁正北，准备把这种文化在这个时代就带到美利坚，他们可是有公平武器的，操作起来更容易。

而且这种暴力美学应该让他们提早体会到，等他们反应过来，估计要等90年代了，觉醒怎么也要个二三十年才行。

“珍妮，何琼，邓君咱们去参加今晚的颁奖晚会吧！”

“好！”

1979年美利坚的格莱美音乐奖的晚会就在洛杉矶举行，这是文化圣地，影视歌都在这个城市。

没办法，就那300年的历史，文化也就是这样。

哥伦比亚唱片公司给袁正北争取到了8张邀请函，袁正北正好带他们去见识一下资本主义到底是如何腐朽的。