“谭盾用高雅艺术征服世界，而某些人的中国风只是商业包装。用电子音乐糟蹋传统文化，这种所谓创新令人忧心。”

娱乐周刊整版评论：《中国风？不伦不类》

“对比《卧虎藏龙》的交响乐配乐，某些流行歌手的中国风简直是对传统文化的亵渎。用方言rap，算哪门子传统？这种低级的文化符号堆砌，只能哄骗无知青少年。”

某乐评人在专栏狠批：

“一边是获得奥斯卡认可的真正艺术，一边是哗众取宠的商业产物。谭盾用西方音乐语言诠释中国文化的深度，岂是几句俗气的仿古填词能比的？”

某电视节目甚至开了专题讨论：

“让我们明确区分，什么是真正的中国文化传承，什么是文化快餐。那些自称中国风的流行歌曲，不过是披着传统外衣的媚俗之作。”

更有文化评论家措辞尖锐：

“在谭盾的配乐面前，那些所谓中国风创作简直像是儿戏。用二胡配流行乐就算中国风了？这种浅薄的文化符号真让人贻笑大方。”

......

李文森看到这些报道，只是淡淡一笑，根本懒得回应。

他们骂的是原作者，跟我一个抄歌的有什么关系？

主要还是自己过去一年热度太高了，也挡了太多人的路，不是跑到洛杉矶就能避开一切吹毛求疵的。

好在李文森在音乐圈里朋友不少，F4更是一荣俱荣一损俱损。

周颉伦率先发声：“文森的中国风超吊的好不好？每个时代都需要新的音乐表达。”

阿信看不下去了：“音乐有很多种表达方式，电影配乐和流行音乐是两种不同的艺术形式。谭盾老师的成就无需质疑，但也不应该用来否定其他音乐人的创新。”

王立宏在音乐节上表态：“音乐没有高低贵贱之分。谭盾为艺术电影配乐路线，文森为流行音乐创新，都在推动华语音乐发展。我们应该为拥有这样的人才而自豪。”

李雯特意发文支持：“作为音乐人，我非常佩服文森的创新精神。他的中国风不仅开创了流行音乐新风格，更让传统文化焕发新生命。音乐的价值不应该用奖项来衡量。”

尚未有机会见面的陶吉吉也加入声援：“我看到很多评论都在比较配乐和流行乐，这本身就是外行的说法。每种音乐形式都有其价值，文森的贡献有目共睹。”

闹到最后，连谭盾本人也出来回应：“我很高兴看到像李文森这样的年轻音乐人。他们敢于打破常规，用创新的方式传播中国文化。这正是文化发展需要的活力。

其实我们的创作初衷是相同的——都是希望让更多人了解中国文化的魅力。只是表达方式不同而已。这种多元化的艺术探索，正是文化繁荣的体现。我现在做的事情就是把中西两个世界的东西融在一起，形成我自己的东西，这是我自己想不断去做的事。

我们想的都是突破界限：东方的，西方的，古典的，流行的，传统的，前卫的......

就我个人而言，挺喜欢《东风破》这首歌，它让我看到了传统美学在当代音乐中的新可能，文森把古典意境和流行元素结合得很巧妙。”