导演罗启锐，仍然是香港电影的代表人物，但他已经学会了，用更加平和的心态，去讲述一个故事。

能超越《岁月神偷》的，只能是他本人。

但 2022年 7月 2日，导演罗启锐逝世，《岁月神偷》彻底成为一闪的灵光。

对本片进行各种角度、各种力度的赞扬，在我看来都不为过。

但本片更重要、更深刻的意义，却并没有被提及。

《岁月神偷》是 21世纪华语电影中，最为罕见的家庭电影。

21世纪，是中国社会变革的时期，很多的电影杰作，都是因为捕捉到了，这种社会变革对家庭的影响而永垂不朽。

如张艺谋的《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》。

也正是因为处于变革期，中国的家庭电影，被简单替换为故事发生在家庭里，并不是真正意义上的家庭电影。

而家庭电影就意味着温暖和感动。

如果美国的西部片，就是美国农村电影，那后来的美国家庭片，就是家庭电影的雏形。

家庭电影因为具备真实性，可以同时寄居无数种情感，家庭片很快就裂变为爱情片，亲情片等。

换句话来说，一个国家的电影产业，只有进入家庭化阶段，才可以迎来温暖和感动。

本片的力量，源自于家庭这个空间。

故事仍然是中国传统的，家长里短、生老病死，也出现了，婚礼、满月、葬礼，这三个仪式感最强的人生阶段。

但家庭空间介入后，人物关系、故事走向，就有了新秩序。

城市繁华，人与人之间，更加紧密，关系的折射物，都来源于生活，如家庭对亲情的维系，岁月对成长的见证。

人类的双脚还踩在地上，对万物的感知，是由下而上的，更接近本能反应。

最后，人与人身体挨得很近，人与人心灵距离很远。

这是本片的主题，10岁的罗进二问爸爸：“我们是不是只能知道一半的事情？”

我们只能看到前面，看不到后面，这样不就有一半的事情看不到了吗？

后来，罗进二只观察鱼缸里的世界，就连影片海报，也是罗进二的一个背影，鱼缸占据了大半。

镜头外的罗启锐，就是镜头里的罗进二。

在影片中，罗进二观察鱼缸里的世界，让你看到本来看不到的事情。

罗启锐通过电影，也让你看到了自己的生活。

尤其奇妙的是，罗启锐为家庭节奏，找到了岁月韵律。

这种韵律通过片名，通过片中人物的名字，罗先生、罗太太、罗进一、罗进二，渗透出来。