长沙窑瓷器-装饰手段

长沙窑比较重要的装饰手段是模印贴花和铜绿彩、铜红釉等新工艺，这些新工艺的出现对后世著名的钧瓷、青花瓷及釉里红的问世起到了良好的启蒙作用。

长沙窑瓷器-纹饰之风

长沙窑出土的众多瓷器中，瓷器上的纹饰主要是以人物、花鸟、鱼虫、园林景观等为主，此外，还出现了许多意境优美的诗文书法。这样的巧妙构思独具艺术匠心，是用诗文书法装饰瓷器的鼻祖。然而，这些诗文却并不会过分地强调韵律，只是讲求韵味和意境。

长沙窑瓷器-铜红釉瓷

长沙窑利用还原焰的基本原理，成功地创烧了铜红釉瓷。铜红釉瓷的出现也代表了长沙窑突破了南青北白瓷器的单一色调，取得了划时代的重大意义。

长沙窑瓷器-外销之路

唐代陶瓷广开外销之路，这充分说明了唐代古人博大的胸怀，不仅乐于吸收其他国家文化的优点，更是为了引起世界人民对中国陶瓷的兴趣，按照需求方特殊化的需求，装饰风格上多体现当地的文化特色。

长沙窑瓷器出口的亚洲大部分地区主要有：菲律宾、印度尼西亚、泰国、斯里兰卡、朝鲜、日本等。这些国家都有发现长沙窑瓷器的踪迹，而且也依据长沙窑瓷器的特点烧造出了具有自己国家文化特色的瓷器。

出口阿拉伯地区

长沙窑瓷器匠人在造型工艺、纹饰上吸收了阿拉伯人的文化元素，瓷器图案上出现了带有波斯风格的经典图案。而且阿拉伯写字纹饰也很可能受到了唐代瓷器的影响逐渐发展起来。

著名的波斯三彩很大程度上就是受到了长沙窑的启发，或者说长沙窑为了迎合阿拉伯人的需求，采纳了其想要的纹饰，所以大唐风格的伊斯兰釉陶应运而生。

长沙铜官窑遗址于1956年在湖南省文物普查工作中被发现，经文物部门五次调查发掘，发现遗址以瓦渣坪为中心，总面积约50万平方米，其中龙窑遗址46处（谭家坡龙窑是世界上保存最完整的唐代龙窑），采泥矿遗址19处，遗址区域内的市场遗址、码头遗址、货区及生活区和墓葬区等文化遗址均保存较好。

与同类遗址相比，长沙铜官窑具有不可替代的重要地位，是我国陶瓷生产发展史上具有里程碑意义的一处极为重要的遗址。

它是中国人民与世界人民友好交往的历史见证，被誉为“汉文化走向世界的里程牌”、“在世界陶瓷发展史上具有划时代的成就”，同时它还具有极其重大的历史、科学、文化、艺术价值，是研究中国古代陶瓷艺术、湖湘文化、对外交流不可多得的实物资料。

1988年1月，长沙铜官窑遗址被国务院确定为全国重点文物保护单位，2006年被列为全国100个重要大遗址保护项目，正组织申报世界文化遗产。2012年6月5日长沙铜官窑国家考古遗址公园正式对外开放。

如今，长沙窑瓷器的仿品已经可以达到很高的水准，釉面效果能逼真地仿制出来，而且在唐代素面真器上造假者也会贴出一些小装饰，如树叶、文字等迷惑大众。