八十年代的广告朗朗上口，没有妖娆造作，人们信任它们，就像我们一直以来笃信的美好。七0后自小就在这样温馨、融洽的田间地头、胡同弄里、社区文化里成长，所以，后来成长起来的七0后作家，他们的作品大多是写实的。

真实会伴随着七0后的一生，可越到后来，却又和以后的坎途中的七0后外表下充满防备心理，愿意各种伪装显得格格不入，形成了极为强烈的反差，这也是为什么不同年代的人很难真正读懂七0后的原因之一。七0后更愿意与同代人敞开心迹，我们所思所想根本不需要过多的解释，同轨而行。然而，这种日后强烈的反差感、伴随感，有时会鬼魅同行，吞噬所有。我不由想起了七0后普遍推崇的作家三毛，走过撒哈拉沙漠的她，却走不出日渐的孤独、寂寞，孓然一身地离尘，可能多少与上述的反差带来的绝望和空洞不无关系。七0后的人生从来都掌握在自己手上，无论好或坏。相比之下，我更喜欢安妮宝贝对人生的态度，彼岸观花，希望未灭。

1987年，服装仍然在层出不穷的发展，摇滚乐仍然在独树一帜地唱响，邮局里邮票购买队伍在不断壮大，街机的种类还在不断推陈出新，人们观看电视的习惯逐渐被《新闻联播》和春晚定格，不变的是凤凰、永久牌的大轮子好像不知疲倦地在滚动，那一方窄窄的电报还在牵动着余光中老先生笔下的《乡愁》，县城通向外面世界的省道依旧漫长。

七0后的人生真的像一把没有钥匙的锁，我们可以启开锁头，但绝不会知道，踏进未知大门探寻未来的岁月有多么难。七0后的心思是缜密，感情是细腻的，正是这种普遍的特质，让我们害怕丢失掉过往，且无处诉说，无处安放的灵魂，被锁定在心非所愿的所谓理想里。虚伪和冷漠从来不是七0后的标签，我们曾经丢掉的东西还有多少人愿意将它捡拾起来呢。

我们伸手留不住如水的时光，有些人或事就象天上的云朶，轻轻飘来又轻轻的飘走了。

好在我们还留有一些物件，它们在某个旮旯犄角里也陪同我们一起走过岁月的河。小学时代的明信片，通达情义，在七0后漫长的跋涉之途给予慰藉，与卖弄无关，与文字内容也无关，翩飞如粉蝶，与七0后相偎相依。只有它才能承载七0后最真挚、最质朴的想念，想起曾经并肩战斗过的每块游乐场地，而如今却天各一方。