宁导如果没有跟李伯桦合作过，也不会如此患得患失，但是这一年合作下来可以说顺风顺水，患得患失也正常。

“那我就真说了啊，说得对不对你别往心里去。”李伯桦拿起酒瓶，给自己满上，又滋了一口，叨了两粒醋泡花生扔嘴里。

大家伙一看，矮油，有热闹看啊今天不白来，满上满上。端着酒吃这菜，坐等李伯桦开腔。

“我觉得《香火》呢，剧本建议改成前后两部分，以和尚进派出所为转折点，前半部分情怀艺术，后半部分黑色幽默。”李伯桦又滋了一口白的，然后扭头：“服务员，来一件啤酒。”

“你看啊，为什么以和尚进派出所为转折点呢？因为在拘留室学习那一段有硬伤——佛说普度众生，佛说众生皆苦，别人要功德，怎么能拒绝呢？对吧？”服务员拎了一件啤酒过来，李伯桦拆了一瓶出来，又从兜里摸出一包烟，弹出来一根叼到嘴上。然后找瓶起子开了啤酒，对着瓶吹了一口，接着把烟点上，才开始说话：“那么，为什么从派出所出来就转折了呢？”

“所以就的说另外一个安排：双线叙事。哪两条线呢？一条是原来和尚那条线，一条就是小姐那条线，刚才说的前半部分艺术情怀。佛爷众生皆苦，小姐四处碰壁。”李伯桦把烟放嘴里吸了一口，然后又喝了一口啤酒：“然后，佛爷和小姐就在派出所的拘留室里碰面了，这两条线有了交集，佛爷答应给小姐积累功德，小姐答应给佛爷摆平俗事。所以，后半部分和尚顺风顺水帮小姐行善积德实现愿望，小姐顺风风顺水帮和尚长袖善舞实现理想。”

“小姐怎么帮和尚实现理想？”这时候有人问。

“用实际行动一路说服所有在佛像重塑金身这件事儿上的关键人物呗”李伯桦给出了符合社会预期的标准答案，但是他没打算在这个问题上纠缠：“所以，派出所是个命运转折点。故事可以分成上下两部分。”

“烘托、讽刺，要的就是对比。”李伯桦看了看坐在桌前的所有人，举了举手里的酒杯：“这样，就有了剧情前后的纵向对比，也就是苦与乐的对比。还有两条线的横向对比，也就是精神领域和世俗领域的对比。”

大家也都跟李伯桦一起，把杯中酒清了，再次满上。

“要是再加上加一些台词，比如说小姐说的，‘和尚，专业的事情就要交给专业的人来作’这种的，还能增加商业性。”李伯桦想了想：“必须要有商业性，所以如果剧本改成这样，那就必须扣细节了。很多情节都需要创作，不管是前半段还是后半段，不论苦与乐，都要在细节上体现黑色幽默。”

“然后再把结尾考虑一下，我觉得应该就差不多了。比如说修路庙被推了，最后佛爷和小姐成亲了。你觉得怎么样？”李伯桦看着宁导：“你让我说得啊！”

宁导咂了咂嘴，点了点头：“我回去再想想。”

至于说“你想艺术，想情怀，想社会现实，那就去拍那些高考成功却被人冒名顶替的考生的故事，名字就叫《被偷走的人生》”这种话，李伯桦留着没说，在酒桌上说这个没意思。这件事儿，李伯桦还得再想想。

......

从酒桌上回去，睡了一晚上好觉，李伯桦感觉精神气爽，再次投入到了《追梦赤子心》的拍摄中。

李伯桦在“背景”这条线里，并没有在“苦难”这个主题上过分着墨，更多剧情安排的着眼点在“反抗”上，也就“解决问题”这个主题上，同学们之间的互帮互助，老师们的鼎力支持等等。再加上一些生活上的桥段，以及师生们上课、下课和活动的全景镜头充实这部分剧情。