讲谈社本部，从外面看是几栋六七层高新式建筑楼的整合体，在已经经历过高速发展的日本东京，算不上什么非常震撼的高楼。

甚至光从外表看，你很难想象这是一个麾下拥有杂志50余种，年度出版新书约2000种，年度书刊销售总额达1200亿日元，正式员工约1000人的出版界龙头企业。

斋藤玲奈带着北川秀一路走进大楼，因时间较早，完全看不到其他在这儿上班的员工。

“这个电梯上去，就是《少年Magazine》的编辑部办公区，我们要从这里走。”

斋藤玲奈兴致不错，边走边向北川秀简单介绍着讲谈社的组织架构和部门分布。

讲谈社最出名的地方还是这些漫画编辑部。

毕竟它和集英社、小学馆并称日本出版界漫画三雄，旗下有《攻壳机动队》、《灌篮高手》、《寄生兽》、《头文字D》等超人气漫画。

与《少年Magazine》相比，名气相对较小的《群像》纯文学杂志，是被誉为“中兴之祖”的第四任社长野间省一于1946年创办。

但《群像》创办后不久，就被读者评为日本五大文艺杂志之一，群像新人赏还被视作日本文坛的登龙门。

走进《群像》编辑部办公区，北川秀立即闻到了一股淡淡的兰花香，门旁的公共书柜上放着一排又一排整齐的《群像》杂志，往下则是每年新人赏的获奖作品，自1946年创刊以来，已有49名新人作家获此殊荣。

其中绝大部分作家现在已是日本文坛的中流砥柱。

北川秀好奇的蹲下看了看，大岛光、小田卫光子、山田百合......

很好，一个名字都不认识。

也没有村上春树。

这就非常棒了。

“北川桑？”站在会客间门口的斋藤玲奈回头看到这一幕，恍惚间想起了自己刚来这儿时的情景。

那时的她，也和北川秀一样，这么半蹲着，用手抚摸着这些前辈的书籍，幻想有一天自己的作品也能陈列其中。

可惜，这一年多来，在无数次的审稿，以及和各类作家的交流后，斋藤玲奈终于明白。

自己没有吃这一碗饭的天赋。

“啊，不好意思，斋藤老师。看到这些书，我就忍不住驻足膜拜了下...这些都是非常值得我学习的前辈啊。”

北川秀脸不红心不跳的说着违心话。

斋藤玲奈笑了，用手推开会客间的门，做了个请的手势：“也许北川桑的作品，有一天也能被陈列在上面呢。”

“那真是想都不敢想的美梦。”北川秀笑着走过去，用手撑住门，等她先进去后，这才进门，顺手一关。

斋藤玲奈开了灯，备好茶，然后端正坐下，从手提包里把他的稿子拿了出来。

北川秀则借着暖色灯光打量起这位女编辑。

说实话，是真的年轻又漂亮。

妆容得体，明显受过良好教育，有一种职场女性特有的知性美。

毕业于东大文学部的高材生，但却受困于此时的萧条社会现状，没能做出好的业绩。

与脑海里自己从那些保安大叔处得来的情报信息十分吻合。

说起来，东大文学部，那不就是梦子她们的学姐吗？

就是不知道她毕业于哪一年，看面相好像和自己差不多大？

“我们来聊聊书吧，北川先生。”斋藤玲奈用手轻轻将垂下的几缕发丝捋到耳后，笑着把稿子推在了中间，然后拿出了一个笔记本。

里面写着密密麻麻的字，还有很多地方贴了标签，用不同颜色的笔各种打标记，一看就是那种学霸的笔记本。

“好的，斋藤老师。”北川秀也坐直了。

“能先说说你写这本书时的灵感来源与构思吗？”斋藤玲奈打算从常规问题先切入。

不管《且听风吟》最后能走到哪步，从文字灵性和一路来的观察看，她已有签约北川秀这名新人作家的想法。

即便这次没能成功，未来很多年里，两人都可能是互相的同伴与战友，一些了解还是很有必要的。

北川秀都快把村上春树的这本书倒背如流了，回答起来自然轻松写意。

这书实际写的是70年代的日本社会背景，很多颇具时代气息的东西格外吸睛。

但他用了一种春秋笔法，把70年代的日本写出了80年代末，90年代初的感觉。

譬如书中大家广泛使用电话，开着豪华的跑车等等。

前者在现在人们还大多使用着传呼机的95年，显得格外突兀，后者则像是泡沫时代日本的一个社会缩影。

而北川秀选择这本书的另一个原因，恰是那个时代的青年，正处于历史的迷茫和自我困惑时期，像极了现在被后泡沫时代所围困的“团块世代”。

不同的时代，同样的迷茫与孤独，让《且听风吟》在此时被读起来，显得分外贴切。

“...就《且听风吟》这部小说来说，我自己也有很多东西不明白。总之这里面写的大部分东西都是极为下意识地冒出来的。几乎没有算计怎么写，不曾有总体构思什么，就是想写什么就写什么，这样一路写了下来。这么说或许过于夸张，感觉上就像‘自动记录’似的。”