周五下午，姬子午在李胜办公室将电脑取了出来。

既然打工这条路也不好走，姬子午只能在另想其他办法，按照记忆在过段时间，好像就是县里举办的美术绘画比赛。

这次是以“青山·青春”为主题，虽然姬子午此前参加过，但那次参加比赛没有上心，只是为了完成班级上老师们参赛任务。

高中是很少有美术、体育课的，除了艺术特长生外，一中的课程中也只有一个星期一节，到了高二、高三更是不曾出现在课表。

一中搬校区以后，一中为了申示，才在课程中设有课外活动的，同样也是为了申示，学校从今年开始设立学生社团、学生活动中心、学生会等。

姬子午想参加这个比赛，为了参加这个比赛，他从收到绘画工具时，就开始练习了，经过两个星期练习，从前丢掉技法也在慢慢回到手上。

姬子午在脑海中已经有了大概的思路，只是这几天一直在设计线稿，试着调色、着色。

他的绘画技法不如那些大师，能随心所欲在油画布上绘画。

油画是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画是西洋画的主要画种之一。

一般人看来，素描稿只是粗略的草稿，用几根随意性的线条勾画出物象的大体外形而已，而决定画面最终效果的是色彩塑造。对于采用直接作画法的艺术家来说，素描稿可能如此。而对于古典写实绘画的艺术家来说，素描稿则相当重要，它是艺术家造型语言的全部。因为素描是最基本的艺术表达方式，是艺术家与自然交流的第一步。

油画一般的步骤可分为：三步。

其中第一步，先勾出一个设想性的草稿，用铅笔在纸上画出大构图和人物大体表情，然后对照模特进行写生。画家在写生时多以感性因素为主，人物的外形和神态尽可能接近对象。

第二步，在写生过程中充分体味模特的内在气质，紧紧地抓住这一开启性灵的契机加以强化。然后，画家根据写生稿进行加工、概括、提炼。

第三步，在前两张素描稿连续嬗变和语言净化的基础上进行第三张素描稿的创作。这一步强调轮廓线处理，使外形更加丰满，人物在光影的作用下产生一种浮雕感。同时对局部的内容加以充实，画得更加肯定。素描稿敲定之后，画家以极其严格的方法（方格放大法）将素描稿拷贝到画布上。由此看来，起素描稿是一个灵活的造型过程，它允许甚至鼓励不断修改和调整，所有这一切都是为了确定一个明确满意的视觉形象。在任何油画的起步阶段，都有理由也有必要花费大量时间来起素描稿。起素描稿并不一定上调子，可直接用线在画布上修改、调整，也可以用简单色来确定画面的主体色调与色彩关系。

姬子午没怎么画过油画，但水粉和彩铅倒是不错。

所以在参加比赛之前，姬子午需要不断练习调整自己的技法、调色。

尝试了几副，也没成功，姬子午决定还是明天去找张耀请教一下，想来他应该懂得一些。

次日一早，姬子午便给张耀打了电话。

“喂！你好……”

接听电话的那边只见传来一阵慵懒的声音，姬子午怔了怔，看向手机拨出的电话号码，发现没错，这才道：“你小子，还没睡醒呢？”

“那位——？”

“怎么！连我的声音都听不出来了？”

“今天是周末，没兴趣，挂了我还要补觉。”

“耀儿，今天我去四中找你，等着你在那个寝室？”

许是听出了姬子午的声音：“你是午儿？”

“是的，没错，爸爸也在平阳读书，今天我来找你，等着啊……”

姬子午在得知张耀的宿舍后，便收拾一下东西，乘坐公交车来到四中站。

四中站离四中还有一段距离，在步行到四中门口时，张耀已经早早在门口等着了。