林野也并不忌讳是枝裕和大导演的身份，直接就问出来了。

“唔，所以这正是我想请你帮助我的地方，我希望你写剧本的时候，尽量把《雪沼》的故事改编的温情一些，柔和一些。”

温情和柔和，林野一下子就想起了他曾经看过，并且一度下载收藏在电脑上的《海街日记》。

在是枝裕和的电影中，时间是有痕迹、有声音的。这声音不是淅淅沥沥、缠缠绵绵的，而是一下一下落下来、水滴石穿的样子。

就像《海街日记》里，树叶落了，樱花开了，姐妹四人酿完梅子酒，就到夏天了……四季轮回，分明可以看到日常巨细中流淌的诗意。

是枝裕和电影中生活的柔情和导演对生活的热忱是随着时光泗溢而出的。

在和是枝裕和的聊天当中，林野渐渐明白编剧的工作是什么，以及编辑在一部电影中的地位和作用。

电影不是一个人的单打独斗，这是电影和文学的主要差异之一，以前在国内的时候，因为是导演中心制，林野也不清楚内行，总是把某部电影看作是某部导演的私人创作。

原来电影是这样协作的在综合性作品，虽然他负责创作剧本是电影最重要的基石之一，但那并不是电影的全部。

蛮有趣的，第一次尝试编剧，林野就感受到了和平时纯文学创作的不同之处。

纯文学创作是围绕文体、叙事、语言的，而电影剧本首先就是围绕叙事的。

又例如《雪沼》中的人物和情节都不强，剧本就需要加强人物和情节的设计，把平淡如水的叙事，转化为有起伏的叙事。

即使是像是枝裕和这样几乎可以称之为平淡温情的电影，也要有潜藏的人物矛盾和起伏。

虽然明白了一些，但是对于第一次创作剧本的林野而言还是有许多疑问。

正好现在有时间，不如多问问是枝裕和是怎么创作剧本，毕竟在这之前他的大部分作品，都是自己写剧本的。

“在您的电影中可以感受到时间是很重要的角色。比如《步履不停》中，年迈父亲从台阶上走下来，阿部宽扮演的儿子也带着他的妻儿从同样的台阶上走上去，这样可以看到两代人甚至这个家族更长的时光，比电影画面直接呈现的时间要长得多。时间在您的电影里是能看到痕迹的。

你是怎么考虑这样拍摄的，以及剧本是怎么体现的呢？”

“这个嘛，电影的拍摄中，时间轴确实是一个非常重要的元素。

莪认为电影就是描述时间如何流逝的作品。

林野君其实，这也是我想要请你来担任编剧的原因之一呢，有朋友谈起你在中国最新的作品《王考》的时间非常有意思，是一个“圆”。

我从中国朋友的手里拿到了你最新作品《王考》的原文，因为篇幅很短，就私自请人翻译了。

我发现你作品中的时间轴与其他导演的作品是不一样的，他不是像一条直线一样来表现时间的，而是以点出发，像画了一个圆圈一样，不知从什么时候又从这个圆中的一点出来描述一个事情。

时间是一个循回的过程。

而这也是我想请你为《雪沼》设计的时间轴，这类设计一般被用于科幻作品，但是你的作品却是以家庭乡土为主的。

我也很想尝试可不可以用在我的电影里呢。”

一时间，林野就被这个想法吸引了，把《王考》的时间叙事放入《雪沼》这类家庭片中，哪怕是前世也从来没有听过。

把圆形叙事拍成视频的形式是怎么呈现的呢？

想想就蛮有趣的。

一起和是枝裕和试一试吧。

林野想着，他开始慢慢放开内心的想法与渴求，做点不一样的，挑战性的工作有何不可呢？