广播电台的播音室有三间，除了轮流使用外，还分大中小。但就算是最大的那一间，也不过是可以多进几个拿乐器的人而已。

播音室跟控制室有一块大玻璃与一扇小门隔开，这是因为播音室要隔绝外界杂音。

而且为了降低内部声音异常回响，墙壁的隔音有做特别处置。最主要就是墙砖的形状相当特殊，凹凹凸凸的。

上等的吸音材料是泡棉类的，不过这属于石油化工产物，苏家乃至于大金内部都没有。从国外订制很麻烦，所以林文理奢侈地使用丝绸与棉花配合夹层木板来替代。

反正原理就是那么一回事，降低音波反弹的效率，啥能用就用啥。

光看这些设备，比起后世所使用的专业录音室或播音室，架势差不到哪里去。而事实也是如此，这年头的播音室跟录音室设备，还没细致到要分家的程度。

别看都是些电线包铁皮的玩意儿，背地里拼的就是电流控制的细致程度。虽说多一毫安或少一毫安的变化在普通人耳中没有什么差别，在某些专业的人耳中，声音效果有差就是有差。

而这三套播音设备，都是林文理让人打造外壳，内里亲自手搓出来的。以他的能力，要让这套混音设备媲美后世顶级专业的水平，不是什么难事，但真没那个必要。

因为声音这玩意儿是配套的。从收音到播音，有哪个环节上不了档次，整体水平就被拉下来了。就跟木桶装水的短板理论一样。

哪怕林文理有办法给自己整一套顶级奢华的剧院级音响，但想要听到与之匹配的乐音，从录音环节就要抓起，那要花多少时间呀。所以弄一套过得去，声音不失真的就行。

而且就算自己有剧院级的喇叭，还能给其他人整一样标准的东西不成？假如大家都没有这玩意儿，就为了自己一个人的享受而套高标准，这得额外付出多少成本呀。

在这个先求有的时代，有些东西真不用太上心。人家后世的奢侈品牌，讲究奢华与限量，那东西是一个个都卖出天价来，才有办法打平成本。某只穿越众可不想自己给自己当冤大头呀。

再说调音师的培养，那可不是几套理论喂下去就能成的，得要靠实战培养出来。以苏家，乃至于整个大金现在的情况，调音师的人才可以说是没有，都是只知道音量大、音量小的货色。

就好像没人会打屠龙刀给猪肉铺的老板用，所以林文理也不想在这些设备上花太多功夫。同时间的工作重点，可是核电厂的设备呢。那可是真’要命’的玩意儿呀，假如犯错的话。

饶是如此，林文理也有把握，他搞出来的这套调音控制设备只要不被蓄意破坏，用他个二三十年也不会落伍。

只是这些东西之前没有电的时候，都是花架子。林文理对那复杂的控制台，连讲解的欲望都没有。就说明了旁边一些控制开关，不外乎控制麦克风、控制播音、切换开关之类的。

如今有了电，这些东西就能真正派上用场了。不过前头喇叭会有音乐出来，是因为负责测试设备的电工把能开的开关全部打开而已，不是他们真懂如何操作。

如今电台的工作人员上前，真正摆弄起播音的设备来。其实主要是三个播音室的连动开关要测试。

比如说一号播音室上线的时候，二、三号播音室可以转作录音的任务。但声音可不能跟其他播音室的声音串一起，那可就是放送事故了。

再不然闹出一些以为播音室隔音好，所以在里头讨论些不可告人的勾当，结果内容就这么被广播放送出去。这可不光是社死而已，很有可能直接成为犯罪证据，得抓去坐牢的。

所以在这方面，林文理特别小心。又因为还没正式广播放送，就只能暂时用电台内部的喇叭来做测试。

三间播音室都有音响设备，国内的唱片只有魔都战前录制与外国的。而那些国外的唱片是在这几年间，委托游白笙这个常往外国跑的人收集。

这些唱片本来是林文理的私人收藏。作为一个有仓鼠性格的穿越众，太要命的东西不敢留，但随便一个普通货色放他个几百年都能变古董，林文理不可能不收上一些。

如今电台成立，倒是全贡献出来了。

又因为是收藏，这年头可不兴一张使用、一张保存、一张传教的说法，所以都是孤件。要是没了坏了，只能再去魔都或国外找。

而这些唱片，则是按照抒情、叙事之类的分类，平均分到了三间播音室。