没想到又给自己添个活，自己还真是个劳碌命，想着对《白毛女》的深刻印象和理解体会，其中的剧情内容，说实话，王根生记得也只有那么寥寥的三言两语。

只知道一个大概的剧情，在内容和形式表达上提供不了任何帮助，只能在细节上下功夫。

第二天，当胡老哥带着轧钢厂文艺团，来到剧院里开始排练，王根生看着台上话剧演员，陷入了沉默。

“看了好一会儿点点头，一会儿又摇摇头，叹息一口气，王根生没有看到这背后，胡老哥把他的表现可都看在眼里。

等到台上表演告一个段落，才敢上来和王根生沟通，刚刚他都怕一出言打断了王根生的思路，现在才来询问他对刚刚那一段的意见。

“老哥，你太过于注重细节抄袭模仿了，没有表达出咱们自己的理念。“

“唔，这是怎么说？“

“这芭蕾舞蹈只是一个表现形式，目的是突出，这万恶的旧社会，对咱们劳苦大众的压迫。然后就是赞扬新时代，新社会的阳光，与推翻旧社会，劳苦大众不受压迫的幸福感。”

“这背地里的东西，一般人接触不到，也想不了这么深，但却是需要咱们，用艺术形式展现出来的。”

“好像是那么回事，那我应该怎么拍？”

“旧社会把活泼、漂亮的喜儿变成了鬼，这里要把喜儿从美化到丑化，你看看台上的喜儿，从头到尾，除了头发颜色变了，还有被迫害的样子吗？”

“而新社会是把变成鬼的喜儿，重新化成人，要用化妆、表演的形式，将她从丑化到美化表现出来，这需要灯光、化妆、服装、道具等等，多项配合。”

“不能光把眼光，都卡死在咱们演员的长相、身材，芭蕾舞蹈，和动作抄袭模仿上。”

胡老哥在这里都听得愣住了，从来没有想过，王根生对这舞蹈剧的理解，居然这么深刻，越是如此，胡老哥心里越是兴奋。

虚心请教着王根生应该如何改进，王根生想了想，对着台上漂亮的喜儿伸手一指。

“把她被迫害后的影象，画得尽量丑一点，身上的衣服也都换成破烂的乞丐装。”

“黄世仁的剥削压榨还不够狠，不够丑恶。尽量把更丑更恶的形象，都在这一个人的身上展现出来；不能光看见贼吃肉，看不见贼挨打，要演出那种让大家看了，都恨得咬牙切齿的感觉，大抵就是如此。”

说完之后，王根生猛然发现，自己刚刚好像做的有些过火了。

下意识把自己教授于一淼时的语气、动作、态度表现了出来，可现在他指导的人可是胡老哥。

意识到错误后，赶忙低头道歉：“胡老哥，我刚刚都是瞎说的，你可别介意啊。有不对的地方，你就当听个笑话，别跟兄弟我一般见识。”

胡老哥很谦虚地说：“老弟你说的很正确，你可别再埋汰老哥了，老哥脑子太僵硬，没想到把旧社会的遗毒，以表演的形式展现出来。”

“通过对比，才能更好理解咱们现在生活的幸福与美好，我能理解你这个表达理念。”

“来来，中间这个位置应该你来坐，具体说一说，咱们要怎么改进。”