第二天，太阳悬空，普照着大地上的万物，街道上已经开始充斥着汽车的鸣笛声。

8:30，许戈按自己的作息时间起床，刚刚到酒店餐厅吃早餐的时候，就看见张学武一副没有睡好的模样。

他打着哈欠，而且眼眶上很明显的带着两个黑眼圈。

见到许戈的到来，张学武本想站起来给许戈打个招呼的。

但被许戈摆摆手打断了，让他好好坐着吃早餐补充体力。

其实许戈一见面，就知道他面色憔悴的原因了，应该是昨天晚上操劳过度导致的，也不知道他昨天晚上“搞”到几点钟，不过看样子确实是很晚的。

早餐很丰富，除了日式料理之外，还有一系列的日式甜点，如：鲜奶松饼，培根起司蛋吐司盅，蜂蜜烤香蕉优格………

另外还有一些中国的早餐，比如：皮蛋瘦肉粥、中华风咸粥、各种各样的汤………

只要是顾客想要吃的，酒店都会尽力的去满足。

在12月底的早晨，喝上一碗热乎乎的粥，暖胃又健康。

吃过早餐之后，许戈看着张学武还是一副萎靡不振的模样，就特意给他放了一天假。

倒是两人身边姗姗来迟的李思颖还在疑惑，在问张学武是不是在日本这边住不习惯，睡不好？

许戈撇过头去笑了笑，感叹：这小姑娘还是太年轻了，什么都不懂啊！

……………

等其他几人，都吃完早餐之后，许戈在赶来的华纳日本负责人村山本治的陪同下抵达Ori株式会社采访现场。

今天许戈的任务就只有一个，那就是参加日本音乐公信榜的采访。

去年他的《扬名立万》虽然也登上了这个榜单的，但是没有那么轰动，因为王非也靠自己的同名新专辑《王非》登上了这个榜单。

但今年，许戈是华语地区唯一一个登上了日本公信榜的人。

虽然两次专辑的排名并不高，也就在二十到四十之间，但不可否认，他也算是在日本公信榜上走过一遭的人了。

同样不可否认的是，许戈连续两张专辑都取得了这样稳定的成绩，让许戈在日本乐坛收获了一定的赞誉。

再加上之前他专辑《扬名立万》里面的歌曲《唯一》，被日本这边的歌手买走了改编权，准备推出日语版歌曲的事情也给许戈带来了许多曝光度，其中不乏赞扬与争论。

赞扬的是许戈的粉丝们，他们认为自己的偶像歌曲被购买了翻唱权，这就代表着许戈被日本乐坛认可了。

而争论则是，因为一直以来都是中国歌手来日本来购买歌曲的编版权，进行翻唱。

日本乐坛的从业人员没想到现在居然出现了一个日本歌手买中国歌手歌曲改编权的事情。

这自然是引起了日本乐坛从业人员的争论，其中不乏有偏激者认为，那个购买版权的翻唱歌手应该以死谢罪！！！

当然这样的人是少数的，因为毕竟他们“大和民族”可是一直标榜自己是主张亚太地区共同繁荣的，要有一个包容的心态………（真是令人作呕～）

而今年年中的时候，随着许戈被翻唱的歌曲《唯一》日语版的推出。

让许多日本音乐人眼前一亮，他们感觉这歌曲质量还不错，于是就这样，关于许戈的争论声音自然而然的就小了下去。

当然他们也给自己找了一个理由，许戈是华语天王，输给他不丢人！

所以这就是典型的，输给中国人不行！输给华语天王可以！

其实关于翻唱这件事情，香江乐坛应该最有发言力，因为在香江乐坛一直流传着一个说法：

“日本歌手养活了大半个香江歌坛。”

这个说法可能有点夸张，但真实的情况是，在上世纪中后期香江流行乐中，大量的香江歌曲都是翻唱自日本歌手的作品。

像中岛美雪、都仓俊一、因幡晃、喜多郎等，他们的许多代表作都被改编为了中文歌。

就拿中岛美雪来说，这位活跃于日本乐坛的传奇女歌手，后来经过统计，据说她自出道以来，就有七十多首歌曲被翻唱过，约有130位华语歌手翻唱过她的作品，因此她也被大众网友戏称为：

“养活了半个香江乐坛的女人”。

这个说法自然也是被夸大的，但也不得不承认，这样说法的产生，简直就是香江/华语乐坛的悲哀。

而在那个时候，香江乐坛基本上就是以翻唱成风，每个人想要赚快钱，弥漫着金钱、欲望的味道。

对歌手原创的作品毫不尊重，这个里面最让人惋惜的就是beyond乐队。

beyond乐队成立之后，就凭借歌曲《大地》引起了乐坛和社会广泛关注。

之后更是推出了《真的爱你》《光辉岁月》等脍炙人口的歌曲。

但是他们却受到了极致的不公平待遇，在叱咤风云音乐颁奖典礼上，他们连续6年拿下叱咤乐坛组合银奖。

而拿第一的是此时如日中天的梅颜芳所代理的一个靠翻唱为生的乐队———草蜢乐队。

原创输给了翻唱，这简直就是天大的讽刺。

之后黄家驹在接受采访的时候说道：

“香江没有乐坛，只有娱乐圈。”

然后就带着乐队赶赴日本发展，更是在日本期间写下了《海阔天空》这一神曲！

1993年Beyond主唱黄家驹在日本参加活动时，从3米高台摔下，经过救治后，宣布身亡，令人感到十分惋惜。

“音乐教父”罗大佑在得知消息之后，写下一篇文章，炮轰香江乐坛不尊重原创，间接害死了黄家驹。

2003年，黄霑在病逝前，有记者询问他香江乐坛逐渐没落的原因，他默默留下七个字：

“其实人间尽耳聋！”

香江乐坛的没落早已成为定局。

……………

在日本音乐排行榜界内，一共有‘日刊RECORD特信’MUSIC Lab，MUSIC research，pla，Sound S Japan等七个音乐排行榜。

每个榜单各自有各自的靠山，影响力的大小也是不一样。

在这些排行榜中，ori是影响力最大，就和美国Billboard榜一样，在音乐界起指标作用，是其他排行榜的先驱者。

在日本，所有的歌手都以登上这个榜单为荣。

可以说，这个榜单的影响力充斥了整个日本。

ori排名原则上是从每星期一开始的7天中，CD，DVD，书籍等的累计销售量，然后在星期天截止，并在下星期二发表。

它的统计方法就是从事先指定的发售商店中收集售出数据，也就是说，它的统计方法一般只会从它指定的发售店进行统计。

这种统计肯定会有造成一定的误差，但这些事先指定的商店都与榜单关系匪浅，一般不会谎报瞒报，因此权威性特殊很专业的。

但是我们也知道，日本和韩国都是属于财团把持绝大力量的国家，指望绝对的公平，那就是在想屁吃。

财团往上一招手，数据都得升，往下一压，数据就得落。

因此，这个榜单虽然权威，但要是说没有猫腻，那是绝对不可能的。

只能说，它相对于日本的其他音乐榜单，在专业性上要高出许多。

但是，相比美国的公信榜，日本的公信榜有个非常奇怪的现象。

那就是日本的听众并不会去特意关注那些犹如流星一般蹿升到第一或者前列的歌曲。

他们反而会去特意听那些长时间稳定在榜单某一个阶段，或者慢慢往上摞的歌曲。