“刚刚江科长说得很对，”江海继续说道：

“上方领导都呼吁各抒己见了，我们作为新闻单位不支持的话，还各抒个屁见。”

江海拉开抽屉，拿出了一条工作烟：“再说，上面为什么会提出各抒己见，不就是怕一家独大嘛！”

“有道理，”荣斌同志点了点头，陪了一根烟：“现在一家独大的现象还是很严重的。”

见此，办公室里很快就是一片轻烟袅袅。

没办法，这个年代的会议就是费烟。

蔡文升仔细想了想：“我吧，其实倒不是要护着谁，主要就是觉得老百姓根本不会关心这事。”

“老百姓是否会关心，就要看我们怎么说了，”江山建议：“咱们家报纸的头版不是有内容题要嘛，到时咱们就这么写：千年古画的迷云。”

“千年古画的迷云？”蔡文升嘀咕了几声：“哎，这个标题起的妙呀！”

排版编辑宁花一听，赶紧伸手将文稿拿了过去：“你们究竟说的是什么呀，给江科长这么一说，我都好奇死了。”

“不会吧，”荣斌皱着眉说道：“挂在博物馆里的文物还能有错？”

……

中国书画鉴定，是所有文物鉴定里最难、最复杂的一个分类。

这个“难”，指的不是“难”度，而是一言“难”尽。

马未都的博物馆里就有个特殊的规定：不收藏任何字画。

为什么呢？

说来话长、一言难尽。

其它门类的文物，一般只要年代判断准确，即可。

而书画鉴定……

即便你能判断准确它的年代，还是远远不够。

因为文物字画的作者，才是决定价值的根基。

于是问题就多了，哪怕画上已经有作者落款，也有好友、弟子、兄弟、甚至老婆代笔的可能。

这事，在齐白石身上就发生过。

一天天的朝夕相处，令他的夫人胡宝珠耳濡目染、造诣非浅。

一日，齐白石看见桌上一幅画，认作是自己的作品。

便挥墨署款，并连盖三印。

一天后才发现是爱妻的手笔，赶紧题跋加以说明：此小幅乃宝姬所临。

这是及时发现的，还有很多则是没发现的。

另外众所周知，即便是排除了亲朋宝姬代笔的可能，还得甄别这幅字画究竟是：

摹本蒙在画上的拓本

临本照着画临摹的作品

仿本依照著名字画的风格、笔法作品。这种最常见，比摹本和临本都自由。

代笔这个最迷，唐伯虎和宋徽宗都干过

赝品谁都明白

听听，听着都头皮发麻，是不是一言难尽？

好在的是，我们国家有几位国宝级的书画鉴定大师。

以江山之见，国内书画鉴定里可分两大流派，分别是剑宗与气宗。

一派更物理系，客观分析考据细节。

另一派则高深玄妙，在乎个人修行领悟，追求书画的古韵气场。

剑宗的大佬，就是半尺先生徐邦达。

书画圈里有一句话，自徐邦达先生故去后，中国书画圈便没有鉴定大师，只有鉴定专家。

而气宗指的就是望气，观其气韵、断其真伪。

这种高深的鉴定方法，不是一两句话能说清的。

十分考验专家的天赋和眼力，其代表人物为谢稚柳老先生。

作为张大千的挚友，谢稚柳的功底非一般人所能及。

他和徐邦达一样，不但能鉴定字画，自书自画的功底在圈内也是数一数二。

二位专家的鉴定风格，尤为突出。

徐半尺主打的就是个实事求是，假的就是假的，天王老子来了也不能改变。

而谢稚柳就不一样了，人是个讲究人。

讲究方式方法。

举个例子，若有知名人士拿着藏品，请二位鉴定。

谢稚柳仔细端详后：好、好、好，先不论此画的真伪，单从它的艺术价值来看，已是件十分难得的画作了。

再瞧徐邦达，若见了精心仿制的：自个留着玩吧！

一点技术含量没有的：假的都没边了。

那么，即将刊登在《东方都市报上的这篇文章，就是这两宗门的一场较量。

浦江博物馆里，很早就收藏了一幅《雪竹图。

它纵长为155厘米，宽为99厘米。这点很重要

这幅画没有款识、画风独特，表现技法极为罕见。

谢稚柳经研究认为，《雪竹图就是唐末五代画坛中，号称“黄筌富贵、徐熙野兔”的大画家徐熙的力作。

得了这个结论后，谢稚柳于1973年发表了《徐熙落墨兼论雪竹图的文章。

这一鉴定意味着什么？

意味着五代大画家的真迹出现了，这一发现堪比考古界的“海昏侯”。

要知道无论是纸本，还是绢本，能保存上千年都是极难的。

这也是张伯驹捐赠的《平复帖，能成为国宝的原因之一。

很快，这张无款画忽然被认定为徐熙真迹的事，引起了广泛的关注。

但鉴于谢老在书画界的地位，一般人哪里敢质疑。

然而，徐邦达先生就站出来了。

他明确的表示：不可能，绝对不可能。

随后，他也写了一篇文章。

但鉴于谢老的地位，徐邦达这篇《徐熙“落墨”画法试探一直投送无门。

直到1983年，才在《艺与美的杂志上得以发表。

文章中依据大量史料，对画作进行了全面彻底的解析。

简单来说就是一句话，《雪竹图达到技术含量，是南宋以后才出现的画技水平。

谢稚柳见到了质疑他的文章后，又再次撰文《再论徐熙落墨——答徐邦达先生。

之后，双方几番你来我往，谁都不能说服谁。

吃瓜专家团纷纷表示：他们根本不在乎《雪竹图是哪年画的，就想听二位大师论道。

到最后，徐邦达拿出了杀手锏：从绢的尺幅来考证。

叫板道：“徐熙是五代人，那时的画卷宽度不宽，不能超过60厘米，而《雪竹图却阔约一米。

谢兄，只要你能找到一张北宋以前宽度达到一米的绢本画，就算我输。”

此言一出，谢老依然不能认同。

表示：说画就说画，你跟我扯什么布？

至此，此事便暂且至此了。

“博物馆的东西就没争议了？这可就说不准了，”

江山像个师爷一样，揭开杯盖荡了荡：“没准儿，还真给咱们报社逮了个热点新闻了。”

一瞧老三那副作死的表情，江海就呵了一下：“也没准，明天就有人要找我谈心了。”

(本章完)