轻松的地方在于任务量不大,不轻松的地方则在于他没有写作经验。
写作最重要的事情是阅读量,一个没有阅读量的人是绝对不可能成为作家的。
而在写小说上,故事一般都比文笔更加重要,纵观全世界的文学界,能够单独靠文笔取胜的文学小说,几乎凤毛麟角。
但这也绝非说明有故事就可以没有文笔。
相反,没有文笔的故事也是极为糟糕的,不仅无法表达故事的核心,甚至可能会因为拙劣的文笔而导致出戏。
“慢慢学习,不急不急。”駒田拓洋洋洒洒地在自己的初稿上书写着修改后的新句子。
他的修改方法,主打一个随心所欲,哪个句子读的顺就是万岁。
这个世界是个赢家通吃的世界,
駒田拓知道自己距离真正的作家世界还很远。
但若说没有希望,那肯定也是开玩笑,作家行业主打的就是一个平均年龄50+。
只有23岁的他初步步入作家行业,其实算是年龄很小很小的新人了,所以现在的他要表现出来的不是“我是一个成熟的作家”,而是“我是新人作家,但我有潜力”。
而在小说这块来说,故事和文笔那个更重要呢?
之前就说了,故事一般都比文笔更加重要,因为文笔是可以通过阅读和特定的训练养成的,而在故事方面就很吃天赋。
这也就是为什么很多作家,自己的处女作的文笔明明拉胯的很,却依旧有着很高的口碑。
说难听点,文笔差到小学生水平,故事写的好这种小说照样有人看。
但文笔好到可以写出极为华丽的散文,哪又如何?全世界就没有哪个国家散文打得过小说的。
大部分时候,散文集放在图书馆都只能躲在角落里吃灰。
据駒田拓所知,大概只有印度这个国家,散文是比小说更受欢迎的。
因此,駒田拓现在的润色压根不是为了提高自己的文笔水平,而是为了把故事讲的更加清楚易懂。
而落到实际处,就是“让句子读起来更顺”。
文笔这种东西,不能急,他得等到自己证明了自己的价值,进入到作家圈子中再去慢慢提升。
駒田拓乐在其中地润色初稿,靠在窗边不被任何事情所影响。
但事情什么的,就算是他不去找,也会主动找上他的。
一下午上下楼的旅馆客人看到坐在走廊边缘的他都会都留意一眼,有的还打个招呼。
駒田拓沉迷于润笔,没有怎么理会。
就在下午五点半,一个往四楼走的胖子老头瞥到他在走廊写作,不理解地抱怨,甚至恶语相向。
駒田拓才第一次把视线从稿子上移开。
对方身材肥胖,穿着有些变形的白色大号短袖和黑色大裤衩,头发稀疏发白,表情显得有些凶恶。
那胖子老头他之前就遇到过一次,名叫徳吉康生,独自一人住在旅馆四楼,几乎成日喝酒喝的醉醺醺,
据柚木太太所说,这老头的精神不太正常,已经有六十多岁了。
徳吉康生在旅馆内楼梯上下时,遇到其他旅馆的客人时经常会骂人,因为他恰好之前就被骂过,所以印象很深刻。
而他这次之所以会格外留意对方,是因为对方说的话,让他联想到了什么事情。
徳吉康生说:
“你这种人真是不正常,躲在走廊角落写东西,像老鼠一样,还不如楼下那个拿着玻璃瓶子抓蚊子玩的女生,看着真让人火大。”
拿玻璃瓶子抓蚊子玩的女生?
駒田拓目视德吉康生肥胖的身影消失在楼梯后,低着思索起来,并露出了微妙的表情。