从威尼斯回到魔都之后，元翘翘没跟急着回帝都顾沪欣离开，而是留在家里准备趁最近有暇陪陪家人。

这天，她起床，洗漱完下楼，见家里静悄悄的，知道上班的上班，上学的上学去了，可竟然连阿姨都不在，心中纳闷，进厨房拿出预留给她的，还温着的早餐吃了起来。

吃完饭，收拾玩家什，她颇为无聊的在家里转了转，看到茶几上丢着的几本关于电视和电影杂志的，觉得奇怪，家里什么时候定了这个？怎么突然对这种杂志感兴趣了？

她随手拿起一本翻了起来，见上面有对这次威尼斯国际电影节《过年回家》和《一个都不能少》的评价，又拿起一本，见里面也有关于这两部电影的评论，接着又拿起一本，见里面果然不出她所料的，依然有对这两部电影的评价。

虽然不清楚家里什么时候定的杂志，但她已然明白家里为什么会定它们了。

她拿着它们在沙发上坐下，看了起来，先看的是对电影《过年回家》的评论。

电影《过年回家》令导演张原获得第五十六届威尼斯电影节最佳导演奖，这是中国内地第六代导演首次获得最高导演奖项。该片是导演张原多年之后再次拍摄的主流电影，影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格既保持了张元一贯的“直接“，又充满了丰富细腻的情感。

尽管导演张原努力地以尽可能平淡的态度来讲述这个故事，但电影《过年回家》仍是一部内容非常沉重的影片，使得观看影片的观众在揪心的同时不敢再直面那种惨淡的生活，从艺术的角度来说，这应是一部成功的电影，至少，它表现了一种源于生活、揭示人性的创作真路。

……

看到其中一本刊物对电影《过年回家》的评论，她忍不住笑了。

上面写着电影《过年回家》是张元首次“地上”之作，内容为主旋律题材，展现监狱女警送一位女犯人回家过年的过程中知道了女囚的故事，以及她本人受到的触动，但故事本身稍显空洞，角色有着“高大全”的弱点。

高大全？这三个字，在元翘翘看来，不要说她演的女囚，哪怕是李兵兵演的女警，也套不上啊。她深刻怀疑写这篇评论的作者到底有没有看过《过年回家》这部电影？

待看到其中一篇报道时，她的神色变得凝重起来。

这篇报道说张园导演之前拍的独立电影非常出色，但《过年回家》这部电影，虽然秉承了他一惯明快清晰的手法，影片质朴凝练，沉郁大气，却少了以往的那种冷峻凌厉的锐气。因此虽然《过年回家》仍然不失为一部好电影，可一旦一部电影失去了导演的风格，那么就意味着导演的沉沦。

元翘翘不知道这篇报道说的是对还是错，但内容太过狠辣，几乎从根子上否定了张园导演。

待看对电影《一个都不能少》的评价，她发现评论似乎比对张园导演的还苛刻，关于电影的故事没有太多批评之声，但有很多对它拿奖的质疑声。

有的认为这部电影涉及到了人文教育的问题，“形式决定内容”，迎合了威尼斯评委们的口味，所以才能获奖。

还有的认为，电影节的评委会主席埃米尔·库斯图里卡，他作品中流露出来的天性与悲悯情怀和张亿?导演的路子相合；评委中马可·贝罗奇奥先生不仅自己的风格就比较正派，而且他早在1967年就已经拍摄过影片《中国是近邻》，想必也是个中国通；还有华人演员张缦钰也位列评委席；这些都让他拿奖比其他人多了一分优势。

同时，有人认为电影《一个都不能少》从表现形式到意识形态，不仅都极为符合威尼斯电影节艺术片的路线，而且它还是评委会主席在电影退出竞争对手戛纳影展之后，主动邀请来参赛的，因此张亿?的电影获奖完全是在情理之中。

……

诸多评论的言下之意，都表明电影《一个不能少》获奖，有点名不符其实。

除了对电影《一个不能少》获奖的质疑声之外，元翘翘竟然也看到了有对《过年回家》获奖的质疑声。

这篇报道指出电影《过年回家》有一大部份投资基金来自意大利一个叫“Fabrica”的单位。“Fabrica”是意大利名牌服饰“班尼顿”Beon创设的艺术基金会，而“班尼顿”是今年威尼斯电影节的赞助厂商之一，暗示就算《过年回家》得奖也不名至实归。