甫一上来,江子豪就让这群新丁见识了什么是片场大魔王。
潘家源和张琮辉想过去给冯兴尧、钟凯良鼓鼓劲,但看了看坐在机位前面无表情、浑身散发低气压的江子豪,没敢。
剧组有一部分工作人员参与过丝男士的拍摄,对江子豪的风格很熟,这种情况他们见怪不怪,该休息休息,该说说笑笑还是说说笑笑,声音压得稍低一点而已。
而新来的就不一样了,有点怵这个年轻的小导演,凑拢来取经:
“钱哥,江导一直这么……严厉吗?”
“这才哪儿到哪儿啊,厉害的还在后头呢?”
“啊?”
“我跟你说,江导要是骂几句,说明还不是很生气,要是真生气了,嘿嘿……”
“真生气了会怎么样?”
“以后你就知道了,那滋味,啧啧,能让你怀疑人生。”
听到这话,新来的工作人员心里更没底了。
赵灵韵蹙起秀气的蛾眉,站在赵宛柔身边看着不远处的江子豪,莫名有点心慌有点害怕,舅舅说他人很好,性格也很好,现在看起来,不像呢。
……
度过了前期的磨合,拍摄进度开始快了起来。
但快也没快到哪儿去,毕竟拍的是电影而不是网剧,两者的难度和要求不是一个等级。
江子豪比之前拍丝男士的时候认真得多,每天收工后,都会在房间一帧一帧的回看白天拍摄的素材。
这是嘉岚影视投资制作的第一部电影,也是他个人执导的第一部电影,关系到嘉岚影视和他自己能不能打响名声,容不得有任何马虎。
曹彬对此感受最为明显,他感觉江子豪已经魔怔了,有时候仅仅因为一个道具的位置摆放都会要求第二天重拍,严苛得用“吹毛求疵”都不足以形容。
不过他也能理解江子豪这么严苛的原因。
从一个网剧导演突然跨圈执导一部电影,别说知道其中难度的圈内人,就连不懂行的圈外人都不怎么看好,认为江子豪年少得意,飘了。
况且1000多万投资呢,要说没压力肯定是不可能的。
设身处地,换作其他人站在江子豪现在的位置,估计也好不到哪儿去,说不定脾气还更暴躁,江子豪能只折腾拍摄质量,情绪管理已经很到位了。
一个不到二十岁的年轻人,还真要求他宠辱不惊、不以物喜不以己悲不成?
……
赛车场景和战争场景一样,都不好拍。
后者是因为宏大场面、因为爆破,出点小意外很稀疏平常,而前者在于如何用各种拍摄方法拍出真实、惊险、刺激的飙车镜头。
最常见的方法,比如说特效。
如果是在繁华的街市相撞或者爆炸之类的,必定会对周围的人、车和公共设施造成损伤,单凭交通管制真实拍摄肯定行不通,这时候就需要用绿幕拍摄,只需要搭建部分必要场景,城市和街头大背景则利用后期完成。
又比如说特殊的拍摄工具,改装过的拖车以及摄影车等等。
这些特殊的拍摄工具能够帮助捕捉和呈现那些看起来非常酷炫、危险的动作,能够让镜头更精彩、细节更丰富。
一些特殊的场景,仅凭这些特殊的拖车和摄影车还不够,像速7中范迪塞尔等人架势着超跑从飞机上腾空而下,这段就是实拍,除了每台车上装了数十个摄像头之外,还有专业的跳伞人员和摄影师紧随其后跟拍。
搭建一条临时街道,布置好各种障碍物,这些都是常规操作。
再比如模型,想想奥特曼是怎么拍摄的就明白了。
相比于前面两个,利用模型拍摄非常节约成本,但是也有很明显的缺点,很容易失真,很容易被看出破绽。
……
江子豪拍摄一路向北用的就是这些方法。
山道漂移可不是闹着玩的,一边是山壁,一边是悬崖,一个弄不好就是重大拍摄事故,即便特技车手敢上山路开,江子豪也不敢拍。
因此很多漂移场景都是绿幕拍摄的,在平地上画出山道轨迹,让特技车手完成甩尾动作,后期再把拍摄的真实山路剪辑进去。
这么拍摄后期制作成本会高一些,但胜在安全,也更能清晰的呈现“完美的漂移轨迹”。
拍摄车内漂移驾驶动作的时候,还闹出了一个小插曲。
特技车手完成漂移时,江子豪总觉得动作不够帅,拍摄了好几次都不满意,于是上前跟特技车手沟通,跟特技车手比划应该怎么怎么来。
特殊车手一听白眼狂翻:“江导,不是我跟你抬杠,你这么开,车不就翻了吗?”
江子豪:“这么慢的速度,翻什么翻?实际开法不帅,这是电影,不是纪录片,更不是教漂移的视频教程,按我说的来。”
特技车手还想再争取争取:“可这动作也太假了,懂行的人一眼就能看出不对。”
江子豪:“不是每个人都和你一样会漂移的,在绝大多数眼里,漂移是一件很酷的事,买票进电影院的观众,是希望看到酷炫潇洒的炫技,而不是你那样,那不符合他们对漂移这件事的想象和憧憬。”
这理由很充分,特技车手竟然无法反驳,只能照办。