张春望走进春鸣社二号厅，抬头一看，不禁新奇道：“这舞台怎么这么宽？”

白鹏飞笑道：“我们排的武打戏，台子窄了不好施展。”

张春望点点头，仔细看看周围，发现二号厅的改变不只是舞台变宽了而已，四下都和传统的戏曲勾栏大不相同。

历时半个月，白鹏飞对二号厅的装修已经完成，现在这个勾栏已经和原来模样大变了。

吉庆班的勾栏修的很大，按座位数最多能坐八百人，但其实它的音响效果根本达不到八百人的要求。白鹏飞自己试过，舞台上人大声唱，坐在最远处的观众也就看个热闹，根本听不清楚。

想想也是，1875年建造的巴黎歌剧院也才能坐两千人，这在没有电子音响系统，纯靠人声的时代，已经接近剧场设计的极限了。

而吉庆班勾栏，完全是木结构的，哪怕做了双层瓦顶还是四处漏风，而且声学设计在此时的技术水平下更是根本达不到19世纪西方歌剧院那种音响要求。

白鹏飞要排演的是话剧，不像戏曲或者歌剧一样声音可以传远，哪怕他要求演员全都用话剧的发音技巧，声音传播距离也很有限。

为了利用好吉庆班勾栏，白鹏飞只能在接手后马上对其进行改造。

现在的吉庆班勾栏内部已经很像白鹏飞前世的戏曲舞台，除了房屋结构的原因，多了几根柱子实在拆不了之外，整个勾栏内部设施全部被他清理干净，舞台也不像此时的传统舞台一样，有立柱和雕花门梁，对于这些会遮挡声音的设计，白鹏飞全部拆了，只留一个藻井，那是聚集声音的传统设计，虽然对于这么大的勾栏来说也只能说聊胜于无。

同时白鹏飞要求木工把舞台升高，就像前世的近代戏台一样，把台板高度升到一二层楼中间，这样二楼的观众才能够听清舞台上的音效。之后白鹏飞在勾栏四处加装了一些回音板，反复试验安装位置后才多少把勾栏稀烂的声学设计改善了一点。

最后白鹏飞还找来裱糊匠，把勾栏内外的墙壁都重新粉了一遍，将所有透风的缝堵死，至于采光，只能利用油灯和蜡烛解决了。

一番整改之后，现在二号厅的舞台看起来光秃秃的，在此时人看来多少有些寒酸，但声学效果却已经远强于此时大多数舞台，终于能勉强达到在台上大声说话时最远处的坐头也能听见的水平。

至于空无一物的戏台，也能方便四面八方的观众看到舞台上演员的表演动作。

此时流行的三小戏，只有两三个主要演员在台上，哪怕看不清动作也不会看漏什么，但武打戏可不行。前世京剧发展到后期，舞台挑高动辄十几二十米也是这个原因，舞台不够高，坐在楼上的观众视线就会被遮挡，连台上在打什么都看不见。

当然演出时还是需要字幕的。

前世清末民初看京剧时剧院会发给观众写有台词的小册子，方便观众及时看戏词，而考虑到此时的识字率和印刷成本，白鹏飞还真发不起小册子，所以就让人做了黑板大的大字报，演出时站在台下根据演员台词一页页翻。虽然不一定每个观众都看得懂，但总是聊胜于无。

白鹏飞和张春望边走边介绍舞台设计的初衷，张春望只觉新奇又有道理，不禁连连点头。

“一个勾栏细细想来也有如此多门道，我们只顾写戏，却是很少思考这些，都说白大家懂戏，而今一看果真名不虚传。”

张春望一番夸奖，捻着胡须道：“你这出戏上了之后，我倒有个想法，不知你愿不愿意。”