结果，这些女性编辑在剧组中的地位也越来越重要，但在重要也是临时工工资微薄。福利无法保障。有时创意还被无良剽窃后赶走的事也时常发生。

90年代初，女性编辑们实在是无法忍受组织了一次大规模罢工。几乎让当时一半儿以上的电视剧吧，九成半的综艺节目停拍。然后才逼迫电视台和批的门开始妥协，确立了编剧的劳动保障制度。

至于韩国电视台还是没有编剧，那是合作机制已经形成了，们准备做节目，就凭自己的人脉去找一大编剧。而编剧们也就带着团队来合作。

发展到20世纪末尾，们大多负责处理一切筹备，放送相关的事物。反倒是女性编剧开始掌控主创大全。写完了剧本还可以对拍摄指手划脚相当另类的编剧负责制。

李雄基在上学期间也跟着自家公司做过编剧工作，没做多久就去服兵役了。

服兵役快结束的时候，家里发生了翻天覆地的变化，父母车祸去世。

本来就很小的编剧公司也没人打理，剩下空壳。

说是编剧公司，其实是个复式楼，下面办公，上面生活。

平常也没什么人来，父母的编剧也都是找的零时工，毕竟不是什么大编剧。

正常来说大编剧的团队都有，自己是主创编剧，找来两三个五年以上的结构编剧，六七个刚刚入行的细化编剧，一起去电视台创作，完成创作后再去下一个剧组。

而李隆基的父母，只是做一些综艺不太重要的编剧，只是行业里面的小编剧，找的也是家庭妇女和编剧学校还在上学的在学学生来做一些细化工作。

主创和结构都是由他们亲自完成，恰饭很重要。

有时候也去做枪手，韩国的电视剧是一边写一边拍的。

很多时候主创卡文，或者生病进医院了，出意外了。这些时候就有找枪手来帮忙润色下。

只是润色。

来到新世界的李隆基，躺在床上，在脑海中回忆着另一个人生的种种。

自己只是睡个觉，就来到另一个平行的世界，睡觉这么危险了吗？又不是克苏鲁体系。

根据脑海中的记忆，这个世界和原来的世界相似而不相同。

大致的历史，发展，金融危机，战争，都相同。

不同的是人物，文化和一些细小的方面不同。

文学书籍不同，影视不同……

李隆基觉得自己来到的是一个平行世界。

既来之则安之。

第一反应是去照镜子，“没有变丑就好”。

谦虚的形容下年轻的面貌，满分十分。

看来我不管穿越还是怎样，都注定是个帅哥。

这样生活起来才有代入感。

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