说着说着，他站起来了，就像老师讲课一样，一本正经给我讲解：“这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面，贯穿经络的对立人物，一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。”

我停住了笔，问：“就这一种结构吗？”

“不，”他摇摇头继续说，“还有一种，是团块结构，它的情节是横向发展的，几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的，没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，所以称其为无场次戏剧。又分成散方式结构。与心理结构……”

听他讲起来一套一套的，这要扯到什么时候？我马上打断了他的话：“貌似，下海的人用不上团块结构吧？”

他马上收住了话，点头坐下：“是的是的，我们不谈那个，只谈条式结构。”

门口有人过路，把地板踩得咚咚响，这是旧式房屋，木板作为墙壁，不隔音，隔壁进了客人，说话的声音大了，我赶紧把房门栓起来，一本正经请教：“米导，我这学生才启蒙，要学理论也来不及了，请给我速成的办法，应该怎样写电视剧？”

“我看了你的，不等于别人也看了，而我要把你的大纲和分集故事给剧组的人看，你就要准备齐全，这都需要几天的时间。”

我明白了要把进行转化。

“是的是的，文学艺术和影视艺术都是讲故事，解剖人性，揭示人性中的善恶，揭示社会运动和人物命运的艺术。社会是大背景，人物的命运是发展的线索，自己行为以及他的亲人朋友形成互动关系，这就是我们写剧本的基础。”

跟着他就告诉我，首先要把故事的梗概写出来，越简单越好，越精炼越好。

得到启发，我可以用一句话概括我的故事内容：“一群内地的青年男女，到改革开放的前沿去发展商业经济。”

他笑了，露出了满嘴白牙：“你这也太简单了，起码应该根据主题，把主要人物列出来，写出人物之间的关系，写出他们的性格，写出他们之间的变化发展。”

“这个不难，千把字就可以了吧？”

“差不多了，下面比较复杂。”他说，“下一步，要分集写故事。写出每集故事的转折点，列出各种关系发展变化表。比如人物关系，心理历程，性格等发展变化表。反复调整上面的步骤，结合各种关系表，结合主题，完成分集剧本。”

“剧本的格式呢？”

“那是大同小异的，文学剧本格式基本上是，开始时标记分场号，然后是场景时，这是必须要有的，至于人物可有可无，多是类同于，直接写人物的动作和对话，编剧写的就是这种剧本。”

说到这里，他就拿起我的笔记本，在上面写了一个大概的式样。

我说：“有现代化的工具，为什么要用手写呢？我去把笔记本电脑拿来。”华夏书库hxskne