文笔上有什么讲究，不想取前人之法，也觉得前人之法过于笼统，没什么好说的。

文笔有艰涩之说，有流畅之说，有精彩有寡味，有仙气灵气鬼气森森。

文学理论作品大概可分出白描，议论抒情之说，网络作品多以白描为主，描述自己的胸襟与脑海奇思。

那举个栗子，“斗宗强者竟恐怖如斯”应该归类到什么手法？白描？抒情？有没有觉得哪里怪怪的。

至于语文上的24种描写手法之类的，那就是彻彻底底的解构主义，自己说不清楚，美还没了。

语言人人都说，却不是人人口吐芬芳，文字人人再写，也没见多少传世篇章。

但能说能写，基础是有了的，然后是看个人天分拔高么？

文笔一说，按照传统说法，说不通，说不透，只能说是天赋么？瞎说。

故事就好一些了，文笔讲故事，好作品就这两大元素。文笔是死的，只讲文笔不讲号故事在文学史上顶天就是大多数人不了解，了解的人也不怎么关心，关心的人极少的扬雄。但故事讲的好就不一样了，文笔好的叫名著，文笔一般的叫鲁迅，文笔渣的叫历史学家。

故事是作品的灵魂。

因为作品总是在触摸真实。

现实类作品应该是经久不衰的，无论在什么年代。如果现实类作品在没落，绝不是因为其他作品写得好，只可能是现实类作品不现实。

优秀的文笔令人欣赏令人悦目，令人触景生情洗涤灵魂，真实的故事本就是如此。

故事不能用结构来讲，起承转合没意思，作品千千万，再用老一套去分过于陈旧且不科学。

铺排故事应该是心理学家的工作。

怎么样吸引人，怎么样舒服。哪些情节先讲，哪些后讲，哪些详哪些略。

完全可以有这样一种像人民币一样吸引所有读者的书嘛。

先写一页，里面有花有草有书有画，对花感兴趣的转第二页，草第三页，书第五页，画第八页。这是有趣的文学游戏不是。

但貌似没有能完成类似工作量的文字工作者，文字工作者在这个年代基本上快废了，毕竟程序员高薪养廉，文字工作者想进步不自己想办法怕不是得饿死。

写故事大概得有成竹在胸方可。至少对小肖来说是这样的。所以他写不了，也不写故事。

但在码字时会有冥冥中的感觉，不用科学来解释的感觉。

这句话加上好一点，这一段删掉好一点。成了，写出来自己满意，踌躇满志，那基本上读者也是喜欢的。

而无论文笔故事，都需要准确二字。

像做新闻的，“真实，全面，准确”三大核心那“真实”再怎么都不能少，这是职业原则。不全面不准确不代表不真实不是，打了折扣正义姗姗来迟没关系，混淆黑白就可怕了。

文笔故事的核心大概不是准确，准确只能作为从业态度的一个方面来讲。

举例子可以不用真的但不能用假的，摆数据最好是真实准确的。

特别是历史文，历史文有一个与真实相悖的矛盾点在其中，把握上本身就比较困难。

把李世民写成女的然后开始没关系，但李建成用历史形象比较好。

或者写长孙无忌是王道爱好者没关系，但大事记尽量弄准确了。

再讲故事之余，顺便讲讲知识，怎么都是功德无量的说辞。